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《红毯先生》撤档其实改变不了什么，它之于票房的“问题”不在于档期，而是表达内容和方式本身。事实上，这种票房结果很大程度上在宁浩的预见范围之内。作为最懂市场的商业成功导演之一，这并非他的能力不足，而是有意为之的“放飞自我”。这一次，他主动地放弃了票房，选择了“自己”。这种心态与他的自我认知相结合，形成了电影的主要内容。这让它的现实结果---票房与大众范畴里的反馈---与作品表达之间，形成了微妙的互文效果。我们完全可以称之为“求仁得仁”，当然也可以叫成是“自作自受”。《红毯先

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月号，《奥本海默》上海提前场，SFC港汇永华店，抢先引爆诺兰投放的原子弹。尺寸不足(m×m)的氙灯IMAX在这次的多种发行格式里显然不是最优选择，亮度、分辨率等重要指标都难以与三类激光IMAX相媲美(内地没有胶片IMAX格式放映)，何况港汇永华这块银幕还比多数影院小两圈。怎奈先睹为快的诱惑太大，遂跟随毒舌观影团欣然前往。在长达三小时的信息轰炸之后，观众们在片尾字幕时爆发出很真挚的掌声。从热烈程度来看，大家对诺兰和基利安·墨菲的表现最满意，配乐师路德维希·戈兰松也收获了一些偏爱。而我

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反映了现代女性在家庭中扮演的角色和面临的挑战，以及她们如何在家庭和社会之间找到平衡。

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哈尔的移动城堡象征着对社会做出妥协的乱七八糟的成年生活而移动，只是从一个生活场景逃避到另一处生活虽然被稻草人挽救后的哈尔获得了新生，卡西佛也回到大家身边（但这只是童话最真实的结尾罢了，也许像黑泽明、宫崎骏甚至周星驰这些对人性有过深入探究的导演在最后不免都对人性或者生活本身怀有深深的失望和置疑，但是又不得不在一个故事结构中去讲述他们对生活的理解，重要的，也是最沉重的，还要赋予生活意义和希望）可怜的稻草人人物（按出场顺序）苏菲：帽子店学徒、因拒绝为女巫制作帽子而被诅咒哈尔男主角，以陌生人的身份出场随剧情展开身份逐渐明晰女巫：施展诅咒和苏非正面较量疲惫、老去稻草人：偶然受到苏菲的帮助带苏菲到移动的城堡每当苏菲感到无助时就出现关键时刻挽救了大家受到苏菲感激的吻解除诅咒原来是王子结束战争移动的城堡：因卡西佛的力量城堡可以移动到任何地方也因卡西佛的离开而毁灭迈克尔：哈尔的学徒卡